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El metodo Trollope: 3 horas de escritura diarias

El metodo Trollope Cuando se habla de la disciplina del autor raramente se hace mención del método Trollope. Era simple. El metodo Trollope: 3 horas de escritura diarias. El pobre Anthony Trollope, que no figura entre los autores de su época más leídos en la actualidad, mantuvo su producción con un trabajo creativo férreo y constante. Horas en las que, se dice, si terminaba una novela empezaba otra hasta el…

Libros para un libro: sobre Muerde ese fruto

Libros para un libro Cuando escribí Muerde ese fruto acumulé en mi libro no solo cierta dosis de imaginación y pericia (esto último lo espero, pero a tenor de las críticas recibidas diría que al menos un poco de esta he sabido usarla), sino también un cúmulo de lecturas e imágenes mentales. Breve compendio Lo que hoy traigo en estas líneas no es un compendio de esas lecturas, que en…

Auster y el objeto en la literatura

Auster y el objeto en la literatura En su más reciente libro publicado en España, Paul Auster aborda la cuestión del objeto en su obra. Es decir la relación de Auster y objeto en la literatura, tal y como él la entiende y concibe. El objeto para Auster es inerte y tiene significación en la obra (y por tanto en la vida cotidiana) por su función. Es decir, por la…

Mil formas de escribir sin escribir

Mil formas de escribir sin escribir Un escritor que conozco desde no hace mucho se impulsa con la idea del ejercicio cotidiano. Se apoya para ello en todos los escritores que en el mundo han habido que han aconsejado y practicado tal cosa: escribir todos los días con una tozudez formidable. El ejercicio disciplinado es lo que crea la escritura, al escritor diríase. Bien es cierto que la práctica hace…

Las lecturas de los autores, como un mapa

Las lecturas de los autores Conocer a un autor por sus lecturas parece ser una de las claves para entender sus afiliaciones, sus filias y sus fobias. Para establecer sus ejes temáticos y sus rechazos viscerales. Se trata de perseguir al autor en su recorrido lector para determinar lo que podemos esperarnos de él. No es marginal la convicción de que no se puede separar al autor de sus lecturas.…

Los límites del imaginario occidental

Los límites del imaginario occidental El tema que me ocupa hoy es el de los límites del imaginario occidental. Quiero aprovechar entonces una entrevista realizada a Chimamanda Ngozi Adichie en ocasión del festival La Nuit des Idees (#LaNuitDesIdees). Un entrevista concedida a la periodista Caroline Broué, de la emisora Loopsider News (aquí) con la idea de hablar de la imaginación; agradezco a Yvonne Mburu(@ymscientist) haberme dado a conocer esta entrevista. La…

Auster en 4 3 2 1

Auster en 4 3 2 1 (reseña personal) Paul Auster (Newark, 3 febrero de 1947) nos ha entregado una obra corposa y poliedrica. Ahora que he hecho este anuncio me queda la tarea de corroborar la afirmación con razonamientos. Ahí va mi reseña personal la última novela de Auster, 4 3 2 1. 4 3 2 1: iniciar por el principio Empiezo por el principio. Auster propone en 4 3…

El uso de un texto como cita

El uso de un texto como cita: Mi casa tiene cinco pisos Creo que el uso de un texto como cita dentro de Muerde ese fruto está bastante probado y claro. Las citas y las menciones dentro de Muerde ese fruto, forman parte del texto, como metatexto. En este contexto hoy dejo un poema que estoy seguro que los lectores reconocerán y ubicarán sin problemas en la novela. Lo dejo aquí entero,…

Sin tiempo: Ciudad, en un limbo temporal

Sin tiempo: Ciudad, en un limbo temporal La falta de una referencia geográfica clara es muy evidente en Muerde ese fruto, mas todo vive sin tiempo: Ciudad está en un limbo temporal. La falta de una referencia temporal tiene el efecto de dar una imprevista libertad situacional e interpretativa al lector. Limbo temporal Muerde ese fruto se desarrolla en el arco de una semana. Esta es la única referencia temporal, más allá de…

La construcción de “Muerde ese fruto”

La construcción de “Muerde ese fruto” Ha quedado atrás la idea, y la ambición también, de escribir un novela que contenga el universo completo de un personaje, de una época o de una idea. Es decir que ha cambiado la idea de construcción de una novela y por tanto la construcción de Muerde ese fruto. Entendámonos, se trataba no de incluir todo en la novela sino que todo aquello que…

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